Uma banca de DEFESA de MESTRADO foi cadastrada pelo programa.
DISCENTE: HÉLIO ALVES NASCIMENTO
DATA: 22/06/2026
HORA: 09:00
LOCAL: Sala de video II
TÍTULO: ARTE E IMAGEM: A FOTOGRAFIA NO PENSAMENTO DE VILÉM FLUSSER
PALAVRAS-CHAVES: Arte; Cláudia Andujar; Fotografia; Imagem Técnica; Vilém Flusser
PÁGINAS: 62
GRANDE ÁREA: Ciências Humanas
ÁREA: Filosofia
RESUMO:

Esta pesquisa tem como objetivo analisar de que modo a fotografia nos ajuda a corroborar a tese do filósofo tcheco-brasileiro Vilém Flusser (1920-1991) de que há uma reaproximação entre ciência e arte na contemporaneidade. Na primeira parte da pesquisa investigamos a relação entre arte e imagem. Começamos por apresentar uma noção tradicional de arte para, em seguida analisamos como a divisão deste conceito na modernidade em duas artes, uma no sentido geral e outra em sentido estrito, tornou-se uma ideia equivocada desde o surgimento da câmera fotográfica. Arte em sentido estrito ou tradicionalrefere-se às Belas-Artes e engloba manifestações específicas como a pintura, a escultura, a música, a dança, a arquitetura, a literatura, o teatro, etc. Por outro lado, a arte em sentido amplo refere-se ao antigo conceito grego de techné, uma noção de atividade artística que não se separa da técnica, do ofício, do fazer objetivo. Após o exame destes conceitos será possível investigar como a divisão do termo techné, ocorrido na modernidade, se mostra prejudicial por descredenciar o trabalho dos artistas que lidam com técnicas oriundas da ciência. Este fato é melhor compreendido através do que Flusser denomina “a crise” na arte, o que nos leva ao próximo capítulo. Em seguida, examinamos o que é a crise na arte e como ela está relacionada a uma “crise” do objeto tradicional, representado aqui pela imagem tradicional. Imagens tradicionais são produzidas por meio de técnicas humanas, diferentemente das imagens técnicas que são produzidas por aparelhos, ou seja, por técnicas oriundas da ciência moderna. Esta discrepância nos permitirá não apenas diferenciar uma imagem da outra mas também identificar o contexto do surgimento das imagens fotográficas para enfim constatarmos a tese flusseriana da convergência entre ciência e arte na contemporaneidade. Ainda neste capítulo usamos a câmera como modelo mais simples de aparelho e a fotografia como modelo mais elementar de imagem técnica. A relação entre ambos nos leva à última parte da pesquisa, na qual corroboramos a reaproximação entre ciência e arte na contemporaneidade através da foto. Depois de analisarmos a divisão do conceito de arte e sua “crise” na modernidade poderemos, enfim, propormos uma análise da superação desta crise (ou seja, a reunificação do conceito de techné) através da prática fotográfica. Para isso comparamos a fotografia documental (imagem interpretada como exata e objetiva, conceituada pelas teorias essencialistas modernas) e a “fotografia-expressão”, termo cunhado pelo historiador André Rouillé para referir-se às fotografias que questionam a objetividade da imagem através de uma expressividade. Esta tensão entre documento e expressão será identificada nos trabalhos da fotógrafa naturalizada brasileira, Cláudia Andujar. Através de uma pesquisa do experimentalismo, recurso técnico típico da contemporaneidade e presente na obra de Andujar, constatamos uma tentativa da artista de jogar contra a funcionalidade do aparelho científico para criar arte, pois suas imagens buscam, antes de tudo, manifestar a dimensão humana da intersubjetividade. Esta análise nos permite pensar imagens que transitam entre o documento científico e a expressão, isto é, elas representam o retorno da techné integral, onde ciência e arte são quase indistinguíveis.

MEMBROS DA BANCA:
Interno - 1571966 - GUSTAVO SILVANO BATISTA
Presidente - 021.***.***-12 - SOLANGE APARECIDA DE CAMPOS COSTA - UESPI
Externo à Instituição - 759.***.***-10 - WANDEILSON SILVA DE MIRANDA - UFMA

Cadastrada em: 12/06/2026